En 2019, alguien publicó en un foro de internet una fotografía sin contexto: una habitación sin fin con moqueta amarilla, luces fluorescentes, ninguna ventana y ninguna salida. Además sin firma, sin autoría, sin relato ni contexto. Lo que siguió fue uno de los experimentos de narrativa colectiva más fascinantes de la historia contemporánea: miles de personas en todo el mundo empezaron a construir, de forma anónima y descentralizada, un universo entero de horror. Ese fenómeno se llama Backrooms, y el 5 de junio se estrena en CineCiutat su adaptación cinematográfica. 

La película la dirige Kane Parsons, el mismo joven que en 2022, con apenas dieciséis años, publicó en YouTube un cortometraje de found footage ambientado en ese universo que superó los sesenta y seis millones de reproducciones. A24 (la productora que ha redefinido el cine de terror de autor en los últimos quince años) le confió la adaptación y el resultado es, sin ningún tipo de duda, uno de los estrenos más esperados del año. Lo que convierte a Backrooms en un objeto de análisis cinematográfico excepcional no es solo su origen viral, sino más bien su estructura narrativa: no hay un relato lineal, ni una voz que ordene el caos. La historia se expande en todas las direcciones a la vez, como una base de datos colectiva donde cada aportación modifica el conjunto. Es, en ese sentido, la primera gran mitología nacida de la lógica de internet trasladada a la pantalla grande.

Después de la proyección, Javi Pachón, director de CineCiutat, conversará con Rodrigo Taramona sobre todo esto. Taramona es divulgador tecnológico, conferenciante y creador de contenido especializado en el impacto de la tecnología en el ser humano, alguien que lleva años explicando los fenómenos digitales desde su dimensión más profundamente cultural. La conversación girará en torno a las narrativas no lineales, la autoría colectiva y lo que ocurre cuando el imaginario de internet coloniza los lenguajes del cine.

Una sesión que tocará los límites entre el horror analógico y la experiencia digital, entre el found footage como tradición cinematográfica y el found footage como nueva forma de escritura colectiva. Entre lo que el cine ha sido y lo que internet le está obligando a convertirse.